清代古錫陰陽文唐草透彫茶托 5客揃在銘（1616–1911CE） restocked 藍一色の染付は、17世紀末から18世紀にかけて伊万里焼の主流を成した技法であり、鉄分の多い呉須による濃淡や筆の速度に応じたにじみが、量産化のなかで独特の風趣を生みました。特にこのような日常器においては、絵画的技巧よりもリズムと間が重視され、本品も軽やかな筆筋で描かれています。やや灰がかった白磁釉の全体に細かな貫入が見られ、経年によって茶色く染み入り、いい雰囲気です。

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Description

藍一色の染付は、17世紀末から18世紀にかけて伊万里焼の主流を成した技法であり、鉄分の多い呉須による濃淡や筆の速度に応じたにじみが、量産化のなかで独特の風趣を生みました。特にこのような日常器においては、絵画的技巧よりもリズムと間が重視され、本品も軽やかな筆筋で描かれています。やや灰がかった白磁釉の全体に細かな貫入が見られ、経年によって茶色く染み入り、いい雰囲気です。

窯跡出土のもの。竹の落とし付きです。日々の花や、茶席でお楽しみください。

見込みには小さな鉄点や釉むらがあり、釉面には細かな擦れ、窯傷、土錆が見られます。

端正な立ち姿の小瓶で、胴から肩、頸部にかけて八角状の面取りが施されています。丸みを帯びた胴に、面の稜線が静かに立ち上がり、白磁の柔らかな肌のなかに凛とした緊張感を生んでいます。

清代古錫陰陽文唐草透彫茶托 5客揃在銘（1616–1911CE） restocked 藍一色の染付は、17世紀末から18世紀にかけて伊万里焼の主流を成した技法であり、鉄分の多い呉須による濃淡や筆の速度に応じたにじみが、量産化のなかで独特の風趣を生みました。特にこのような日常器においては、絵画的技巧よりもリズムと間が重視され、本品も軽やかな筆筋で描かれています。やや灰がかった白磁釉の全体に細かな貫入が見られ、経年によって茶色く染み入り、いい雰囲気です。5

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